قوة السيناريو ..من اين تاتي ؟

الأحد 15 نونبر 2020 - 19:32

البذرة التي تأتي منها كل عناصر الفيلم هي السيناريو. على الرغم من وجود العديد من الأشياء المهمة، يحتوي النص، كما هو الحال في المسرح أو في الموسيقى، على كل الاحتمالات التي يمكن أن تطلقها كل هذه المواهب الأخرى.

كيف صدم الأخوان دوفر العالم وتسببوا في ضجة كبيرة بين عشية وضحاها على شاشة التلفزيون؟ كما هو الحال مع معظم القصص، يبدأ الأمر بأساس راسخ، وكلها مكتوبة في الصفحة النصية الأولى للأشياء الغريبة. لا يدرك العديد من المشاهدين أبدًا أهمية النص وقيمة الكاتب العظيم لفيلم / مسلسل ، ولا يدركون دائمًا مدى استلهام المخرج والممثلين منه. هل تساءلت يومًا لماذا تكون بعض المشاهد مثيرة والبعض الآخر ممل؟ هذا هو السيناريو! لأن الجزء الأصعب من البرمجة ليس امتلاك فكرة قصة، ولكن معرفة كيفية سردها بطريقة مقنعة.

كتاب السيناريو لديهم القدرة على خلق شيء من لا شيء.

يمتلك كتاب السيناريو غريزة توليد أفكار لأفلام ناجحة.

كتاب السيناريو لديهم القدرة على خلق قصص عظيمة.

Gone Girl.. سيناريو بسيط يؤدي إلى فيلم قوي

نلقي اليوم نظرة على فيلم "Gone Girl" لديفيد فينشر ، والذي كان على جيليان فلين من أجله مهمة صعبة تتمثل في تكييف روايتها لتصبح رواية نوير حديثة. تم صياغة القصة بشكل جيد للغاية وتمزج بين أساليب سرد القصص التقليدية وأسلوبها الشخصي لخلق عالم قصة فريد. دعونا نلقي نظرة على بعض التقنيات التي استخدمتها جيليان فلين في نصها الرائع للفتاة:

عمل فعال didascalies

في سيناريو ، تصف اتجاهات الإجراء ما يحدث. إنها مهمة لأنها تساعد المخرج في ترجمة المشاهد من السيناريو إلى الشاشة. اتجاهات عمل جيليان فلين وصفية وموجزة ومليئة بالشخصية. كتبت جيليان فلين بعض الشخصيات الممتازة في هذا المشهد ؛ يحدد النغمة بشكل فعال في جملتين فقط:

نص Gone Girl

السطر الأخير هو هدف المشهد

ينص "تشريح القصة" لجون تروبي على أن بداية المشهد يجب أن تقدم موضوع المشهد ككل، ثم تنخفض تدريجيًا إلى نقطة واحدة، مع نطق الكلمة أو سطر الحوار الأكثر أهمية في النهاية. هذا هو استخدام مثلث مقلوب لتمثيل الفكرة. إذا انتبهت، ستلاحظ أن أجمل المشاهد تتبع هذه القاعدة البسيطة.

الأحرف الفرعية

هذه واحدة من أكثر التقنيات التي يساء فهمها. يعتقد معظمهم أن شخصية الحبكة الفرعية هي نوع من البطل الآخر في قصة مختلفة، لكن شخصية الحبكة الفرعية توفر فرصة لتحديد البطل عن طريق المقارنة ودفع الحبكة للأمام. إنه شخصية تتعامل مع نفس مشكلة بطل الرواية، لكن بطريقة مختلفة. من بين الشخصيتين الفرعيتين في "Gone Girl" ، يوجد أحدهما في الفيلم لمشهد واحد: Tommy. بمقارنة بطل الرواية نيك بالآخر، نفهم أن إيمي تلقي باللوم على نيك في جريمة قتل وأنها ألقت باللوم على تومي في اغتصابها. هذه معلومات جديدة لنيك والجمهور. تستطيع جيليان فلين استخدام شخصية تومي للقيام بذلك وإظهار لمحة عما يمكن أن يحدث لنيك إذا لم يكن حريصًا.

Gone Girl هو واحد من تلك الأفلام التي تحترم الجماهير حيث يمكن القول إن الأشخاص الذين صنعوها يهتمون حقًا بإنشاء تجربة مسلية. يعد نص Gone Girl مثالاً رائعًا على كيفية استخدام تقنيات سرد القصص الكلاسيكية والبسيطة لتحقيق ذلك.

*بشراكة مع المجلة الأسبوعية InSecret، وللاطلاع على المزيد زوروا موقع : www.insecret.ma